今年夏天的“荔枝”大丰收。继电视剧和舞台剧之后，电影版《长安的荔枝》也“再接再荔”地上映了。
这部改编自马伯庸同名小说的作品，在一段古代运送荔枝的苦差里，讲谋略、讲人性、讲职场与官场，讲历史与今朝，因为能够折射承载的面相足够丰富，也自然成为改编的香饽饽。
上映首日，豆瓣开分7.7，暑期档国产片第一匹黑马，应该稳了。
《长安的荔枝》海报
大鹏导演的电影版，讲述了大唐小吏李善德，阴差阳错接下从岭南运送鲜荔枝至长安的 “不可能任务”。在贵妃诞辰的时限压迫下，李善德从最初的怯懦、不知所措，到为了家人放手一搏，在岭南与长安之间来回奔波，不断尝试保鲜方法、规划运输路线，与各方势力周旋。
那些藏在荔枝运输路线图里的算计，不仅是大唐小吏的困局，也是每个当代职场人都逃不过的“牛马时刻”。而重聚的大鹏、白客、庄达菲这“年会”三人组，即便改头换面、改朝换代，也藏不住浓浓的“打工人”气息，让人自然开始期待一场“整顿唐代职场”的大戏。
在叙事节奏上，影版《长安的荔枝》明显加快了步伐。相比剧版的盘根错节“娓娓道来”，电影版像一场紧张刺激的“生死时速”。电影开场，大鹏饰演的李善德刚刚背上房贷，便被卷入一场荒诞的职场风暴。
李善德开篇即背上房贷
身为上林署九品小吏，他莫名被推上“荔枝使”之位，要在短时间内跨越五千里，解决荔枝“一日色变，两日香变，三日味变”的保鲜难题，否则便是死路一条。没有剧版的上司和同僚“甩锅”铺垫，老实人接倒霉事，锅从天上来，就是分分钟的不容二话。
李善德从接到任务开始，便踏上了争分夺秒的实验与奔波之路。从研究保鲜方法，到规划运输路线，再到与各方势力周旋，每个环节都环环相扣，让影片充满了紧迫感与悬念。
为了使剧情更为集中，影版的人物关系也更为简单，权谋党争的部分仅有蜻蜓点水般的提及，但整个体制的沉疴在一趟运送荔枝的兜转间也很难视而不见。
李善德要把荔枝运回长安，困难分两端，前一半是技术难题，后一半是人事难题。技术难题自然是难不倒“算科出身”的理工男，搞定农业专家阿僮的货源，在多金富二代苏谅的赞助下，几轮实验终于拿下。
更复杂的是人的难题，技术问题既然得到解决，那长安的圣人为何早没吃上这可口的岭南荔枝，就成了其他人的“办事不力”。各部门在“不求有功，但求无过”的指导思想下，用流程卡进度踢皮球，那踢得叫一个溜。耿直李善德只懂自证方案的可能性，还得是好友道出“花花轿子众人抬”的真理。
右相杨国忠与内侍鱼承恩
右相这座靠山的推波助澜，则直接一语道破“流程是为弱者准备的规范”的残酷事实。而最终的运送，各州府“层层加码”，为了最终抵达终点的一小盘，岭南的荔枝林尽数被砍……一颗小小荔枝，背后折射的社会运作法则，古往今来，还是一样的耐人寻味。
作为电影，《长安的荔枝》有自己“高级”的表达。笔者最喜欢的一场戏的处理，是当荔枝最终运至长安，出现在贵妃宫宴上，和众多新鲜水果摆在一起，不过也显得平平无奇，可有可无。而其他外邦水果也非长安产物，是否路上同样也有其他“李善德”为它们呕心沥血。而等待品尝它们的达官贵人，是否又真的有那么想吃这一口“长安的荔枝”。圣人贵妃全片都未曾露脸，他们只是权力的符号，而贵妃伸向荔枝的那只玉手，中途又收了回去，观众终究没能看到妃子把荔枝拿起剥开的画面。
全片最大主角“荔枝”
影片到此，关于“荔枝”的部分，有了一个足够高明的结局，什么都不必说，反而更有百般滋味在心头。
而故事和人物要有一个明确的“行为”作为交代，却实在算不上一个高明的选择，这也是笔者觉得电影处理有遗憾的地方。
前面近两小时铺垫的职场压抑，终究没能等来一次酣畅淋漓的爆发。李善德与右相杨国忠的对峙，不是一场基于专业主义的反击，而是一场悬浮的控诉。“算学出身”的李善德，最终圆满完成了任务，跑去对右相进行了一通对现状毫无作用的“嘴炮”，虽然台词也算掷地有声，但作为这部影片的高潮戏，这通言辞凌厉的“嘴炮”既不符合全片李善德木讷的人设，在戏剧功能上于全片也是无效且割裂的。
李善德“一骑红尘”
影片前半段的精彩，恰恰在于它构建了一套“用技术对抗权力”的现实主义叙事逻辑。李善德在岭南果园里用算筹丈量五千里路的损耗，在驿站冰窖中测试“盐裹法”的保鲜时长，甚至为了优化运输路线，冒着杀头风险修改官府驿站的调度规则。这些细节里藏着最动人的反抗，也给观众一种“用规则反制规则”的期待，所有的叙事是实感的。
刘德华 饰演 杨国忠
对比之下，剧版选择用自己的专业只是“催熟”荔枝，亲手毁掉自己一手研发的“保鲜成果”，更符合一个“技术人员”的反抗。而电影版中，李善德圆满完成任务，转而对着杨国忠咆哮，电影的选择，将弱者的“反抗”简化成了情绪宣泄，也就无法真正给予观众情绪的出口。
当然，这么大的时代，这么深的顽疾，以荔枝为引子，李善德用自己的视角经历了他所处时代中的兴衰。这就是原著的精神，电影已经尽数做到。不过在叙事线索上更集中于运送荔枝的主线，对于旁线的交代铺陈比较简单粗暴，最终落在家国兴亡的点上时，虽然从精神意蕴能够意会创作者的逻辑和表达，在直观的感性认同上总还觉得差着口气。毕竟最精髓的部分有原著托底，电影给到的加分不是没有，但确实不多。
大唐“牛马”，与今天并无二致
总的来说，这颗“荔枝”还是经品的，表演上有演员生动的逗趣与感动，置景中有盛唐的精美与恢弘，故事让观众看到盛世背后的腐朽与荒诞，过程中古今相通的槽点，以及大鹏极为擅长的捕捉当代社会的情绪，虽然没有那么“爽”，也已然算得上一颗“精品水果”吧。
《长安的荔枝》海报
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